أكد الكاتب الصحفي خالد صلاح أن الصحافة الورقية والإلكترونية بقوالبها التقليدية لم تعد قادرة على المنافسة ولم تعد جذابة للقراء كما كانت في السابق، واقترح دمج الدراما والفنون الإبداعية مع الصحافة الرقمية وصناعة الأخبار.
مقال له علاقة: الإنتاجية في الثروة الداجنة تصل إلى 1.5 مليار طائر و15 مليار بيضة
وسرد عبر صفحته الشخصية على “فيسبوك” أزمة الصحافة، حيث قال: “ليست المشكلة أن الجمهور تغير ذوقه وطريقته في استهلاك المعلومات، بل المشكلة أن الصحافة لم تتغير مع هذا الجمهور ولم تلاحق مزاجه المتطور، ولم تدرك طبيعة الأجيال الجديدة وعلاقتها بالإعلام المؤسسي بشكل عام”
القوالب الصحفية غير قادرة على المنافسة
وأشار إلى أنه على مدار سنوات طويلة، ظلت الصحافة (ورقية أو إلكترونية) وفية لقوالبها التقليدية مثل المقال المكتوب، التقرير المصور، النشرة الصوتية أو المتلفزة، بث مباشر لحدث كبير، حوارات مطولة مع مشاهير أو أبطال أحداث مؤقتة، لكن ذلك الولاء لم يشفع لها أمام طوفان المحتوى الذي اجتاح المنصات، فصار الخبر الجاد يخفت أمام رقصة على تيك توك، والتحقيق العميق يتوارى خلف ترند للعبة جديدة أو تحدي تافه على فيسبوك.
ولفت “صلاح” إلى أنه اليوم لم تعد تلك القوالب قادرة على المنافسة، ولم يعد للصحافة بريقها في عيون القراء أو في ميزانيات المعلنين، فالمعلن هو مستهلك للمحتوى أيضاً، مضيفًا: “يدير ميزانيته حسب ما يشاهده، وحسبما تشير أرقام الريتش واللايكات إليه على منصات السوشيال ميديا، وحسبما توجهه لوغاريتمات فيسبوك ويوتيوب وتيك توك، فتتوه قيمة الكلمة المكتوبة أو التحقيق الجاد وسط هذه الفوضى، ولا يبقى للصحف إلا الفتات”
تآكل المؤسسات الصحفية
وتابع: “من هنا، تتآكل المؤسسات الصحفية واحدة تلو الأخرى، وتدخل معظمها في أزمات مالية طاحنة، ليس لأنها فقدت المصداقية، بل لأنها فقدت اللغة التي يفهم بها الناس العالم من حولهم، والسؤال الآن كيف يمكن أن نفكر في قوالب أكثر مرونة لصناعة الأخبار دون أن تفقد هذه الصناعة مكانتها وهيبتها ووقارها ومصداقيتها لدى الناس؟”
وتساءل خالد صلاح: “كيف تصبح صناعة الصحافة جذابة بدون ابتذال، وشيقة بلا ميوعة، وحاصدة للرتيش واللايكات دون هز وسط ومطاردة جنازات؟”، ورد على تساؤله قائلًا: “الجواب عندي هو في جرأة اقتحام قوالب صحفية جديدة تصمد أمام تحديات الذكاء الاصطناعي، وتنافس فيض المحتوى على المنصات، ويتحقق هذا في اقتراحي بأن نقوم بتوسيع مفهوم الصحافة لتبني قوالب فنية جديدة ودمجها في صناعة الأخبار مثل الدراما القصيرة، والأغنية، والموشن جرافيك، وأفلام الكارتون المبسطة التي نستخدمها في تقديم الأخبار الجادة وشرح ما وراء الخبر”
دمج الصحافة مع الدراما
وأضاف الكاتب الصحفي: “دمج الصحافة مع الدراما والفنون قد يكون مدخلاً إبداعياً نحو عصر جديد لصناعة الخبر، لو فهمنا أن الناس لا تكتفي بالمعرفة بل تطلب أن تشعر بها، وأن القصة حين تُروى بلغة المشهد تترك أثرًا أعمق من كل بيان أو بوست مكتوب أو مقال مطول”
واستكمل تحليله قائلًا: “تخيل معي مثلاً أن نقدم تغطية أزمة غلاء الأسعار عبر مشهد تمثيلي من بيت مصري حقيقي، بدلًا من تقرير جاف، أو أن نروي مأساة التحرش من خلال مونودراما صوتية تمثل صوت الضحية، أو أن نحكي قصة شهيد في مشهد بصري يتنقل بين لحظة الفقد، وأثر الغياب، والعدالة المؤجلة، وتخيل أننا نقدم نشرة أخبار رقمية من خلال مشهد درامي لأسرة صغيرة من أب وأم وثلاثة أولاد يتبادلون حديثًا شيقًا في الصباح أو المساء لنستمع لكل الأخبار على لسان هذه الأسرة، أو أن المقال التحليلي نسمعه في حدوتة يرويها جد مثقف لأحد أحفاده يوميًا في قالب درامي شيق”
وأوضح خالد صلاح أن ما يُقدمه من أمثلة هي مجرد تصورات أولية يمكن أن يتم دعمها وصقلها داخل كل غرفة أخبار بطرق أكثر عمقًا لتحقيق غاية جذب جمهور السوشيال ميديا إلى الأخبار الجادة مرة أخرى دون أن يشعر هذا الجمهور بالملل أو الرتابة والتكرار، مضيفًا: “الدراما الطويلة أو القصيرة ليست خصمًا للصحافة، بل فرصة ذهبية أمامها في زمن الفيديو القصير، واللقطة التي تسبق المقال، يمكن للصحفي أن يتحول إلى كاتب مشهد، ويمكن للمعلومة أن تُقدم في صورة، وصوت، وتمثيل، دون أن تفقد جوهرها الجاد أو معانيها العميقة”
تجارب أولية على هذا النهج
واستعرض “صلاح” وجهة نظره بمثال، حيث قال: “من منكم يتذكر برنامج (حياتي) في التليفزيون المصري من تقديم القديرة (فايزة واصف)، حيث كانت تعيد تجسيد الجرائم أو المشكلات العاطفية في دراما قصيرة، ثم تفتح الباب للتحليل والمناقشة، فهذا البرنامج كان سباقًا بالفكر التليفزيوني، وما أدعو إليه اليوم يشبه هذا التوجه المبكر في الإعلام المصري في عصر ما قبل فوضى السوشيال ميديا.. هناك تجارب أولية نحو هذا النهج في بعض المؤسسات الإعلامية الدولية، وإن لم تكتمل بعد تحت العنوان الذي أدعو إليه من (دمج الدراما في صناعة الأخبار)”
ودلل على كلامه بأمثلة عالمية، حيث قال: “واشنطن بوست مثلاً أعادت تمثيل تقرير مولر السياسي حول اختراق الانتخابات الأمريكية كمشاهد درامية على يوتيوب، وBBC صنعت دراما حقيقية من ملفات صحفية، لتحقيقات استقصائية مثل مسلسل Three Girls حول الاستغلال الجنسي، صحيح أنها تجارب غير مستمرة، ولم يتم التعامل معها حتى الآن باعتبارها (خط إنتاج جديد)، لكنها إرهاصات تشير إلى احتمالات ميلاد شيء ما، ونحن أمامنا فرصة هنا في مصر (للتجريب والإبداع)”
من نفس التصنيف: مستقبل إفريقيا ودور الاستثمار في تجاوز التوترات الإقليمية
وأردف خالد صلاح: “وإذا فتحنا الباب نحو دمج الفنون في صناعة الأخبار فإن فضاء الإبداع سيتسع أكثر وبلا حدود، ولن يقتصر على الدراما وحدها بل الأغنية، التي يمكن أن تحمل مضمونًا صحفيًا مثل “الراب السياسي”، والـ”موشن جرافيك”، الذي يشرح قصة اقتصادية معقدة في دقيقة، وإعادة تمثيل الأحداث الحقيقية (Reenactment)، الذي يجعل الجمهور يعايش الخبر، لا أن يسمعه في جمود ورصد معلوماتي جاف”
إغراء المعلنين بالمنتج الجديد
وأكد الكاتب الصحفي أن هذه المنتجات الجديدة ليست فقط أدوات للوصول إلى القراء في قوالب جديدة، بل هي أيضًا منتجات إعلانية محتملة، ومنتج جديد يمكن تقديمه للمعلنين لفتح أبواب أخرى لموارد المؤسسات الصحفية.
وفي ختام حديثه، قال خالد صلاح: “أريد التأكيد على حقيقتين: الأولى أنني لا أعلن موت الصحافة بقوالبها الحالية بل أبحث لها عن حياة جديدة من خلال منتج جديد، الثانية أن المهمة ليست سهلة لكنها ممكنة، ولو بدأت كل غرفة أخبار حالية الاجتهاد بقوالب جديدة من الدراما أو الأغنية أو الكوميكس، سيؤدي هذا (الأداء التجريبي) إلى تعظيم قدرتنا على إعادة خلق هذه الصناعة من جديد.. الصحافة المصرية من وراء القصد”